Und wegen der Kurosawa-retrospektive: Leg einfach los, nimm dir nicht zu viel vor, mach einfach einen Schritt nach dem nächsten. Deine bisherigen Postings sind super, wenn du so weitermachst wird das ganz großes Kino!

sorry für die Verwechslung (hatte gerade mit meinem Schwager telephoniert – der eben so heißt); also zu Monaco: ich meinte James Monaco mit seinem bekannten Buch “Film verstehen”. Dort macht er genau diese Beobachtung, wie du sie eben bei 7 Samurai auch machst. Das Richie-Buch interessiert mich auch sehr, ist wahrscheinlich sowas wie Standard für die Kurosawa-Rezeption aus westlicher Sicht. Nun – kannst du das empfehlen?
Außerdem habe ich am Wochenende noch ein paar fehlende Kurosawas geordert – und nun ist in mir der dunkel-wahnsinnige Wunsch gewachsen, ALLE Kurosawas zu besprechen (jetzt hab ich ja auch bald fast alle). Nun, das würde natürlich nicht so profund wie bei dir werden, aber als ersten großen Überblick vielleicht in seiner Summe interessant. Ich verspreche mir davon vor allem Kontinuitäten bezgl. Motive, Kamera, Handlungselemente usw. zu entdecken.

Ich freue mich auf deine nächsten Postings!,

Liebe grüße, Michael

Kurze Frage: Wer ist Kai?
Habe mir gerade deinen Blog angeguckt und ich bin total begeistert! Endlich mal ein deutscher Blogger, der genauso verrückt auf japanische Filme ist wie ich! Deine Retrospektiven-Projekte klingen sehr ambitioniert, allein 20 Kurosawa-Filme, das wird eine Riesenarbeit! Bin schon sehr gespannt und freue mich drauf.

Zu der von dir zitierten Passage: Kann gut sein, dass ich das irgendwann mal bei der Lektüre oder aus einem Kommentar aufgeschnappt habe. Aber welches Monaco-Buch meinst du? Ist das ein Autor? Sagt mir gar nichts. Zu Kurosawa hab ich v.a. Richie, Yoshimoto und Prince gelesen, aber es gibt natürlich noch viele andere wichtige Autoren.

Eine schöne Besprechung von den 7 Samurai! Da hat man richtig lust, sich diesen Klassiker nochmal anzuschauen.

Stutzig machte mich aber diese Passage:

“Er zieht sich aus dem Kreis der Bauern zurück und wird so aus der Vogelperspektive vorübergehend zum Außenseiter. Durch einen einzigen Schnitt auf eine ebenerdige Einstellung, in der der Raum zwischen dem Außenseiter und der Gruppe durch den starken Telezoom nicht mehr als Distanz wahrnehmbar ist, macht Kurosawa aber sofort klar, dass der Bauer trotz der Meinungsverschiedenheit nach wie vor Teil seiner sozialen Gruppe ist.”
Ich meine, ich kenne das aus dem Monaco-Buch(?). Jedenfalls eine schöne Beobachtung, die die Virtuosität des Kameramannes/Kurosawas zeigt.

Beste Grüße, Michael